聲色盒子

楊麗花繼1994年的八點檔電視歌仔戲《洛神》後即引退小螢幕，直至四分之一世紀後的2019年才又帶著《忠孝節義》回到八點檔與觀眾見面，主要希望「傳承本土戲曲藝術」與培育人才的楊麗花，已經高齡74歲仍然在第一線演出主角，希望能讓更多人看到歌仔戲，她的使命感和毅力都讓人深感能被稱為「台灣國寶」著實並非虛名。

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從蔡明亮的《家在蘭若寺》到近作《祈禱》，可以看到hTC對於VR的持續探索，已經跳脫影視作品的框架（或影展想像），確實開始思考VR這個技術或媒材本身的特質與可能性，甚且進軍國際（而非只是華語市場）的企圖心。《祈禱》雖然自我定義為VR互動裝置，但就我實際體驗的過程來說，它的互動性尚且有相當局限，看得出還在摸索初期的階段，真正非常有意思的絕對是《祈禱》的冥想與神遊成分和VR本身特質的高度適切性，讓它創造出一個非常令人著迷的世界，讓觀者能夠完全想要徜徉並沉醉其間，真正走進了一個「開天眼」的奇幻世界。
hTC的《祈禱》大量援引了日本「天眼通」藝術家小松美羽的冥想經驗與繪畫出來的神獸畫作，小松美羽充滿神秘色彩的冥想意念與VR可以讓人虛擬體驗想像世界的特質之間的共振實在太過精彩，讓這個作品本身不需要太多形容與描述就可以引發非常大的好奇。

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在本次金鐘入圍包括最佳戲劇節目獎、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角等六項大獎的《雙城故事》，是Netflix首度在拍攝前即買下全球預售版權的台劇。在榮獲金鐘入圍肯定後，我們特地專訪導演葉天倫，聊聊當時為何會有《雙城故事》這個故事概念，與國際平台合作又帶給他什麼樣的刺激與想法。

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坦白說實際走進戲院觀影前，我對《走音天后》並不抱有太多期待，畢竟從故事題材和預告看起來，它就像是另一部帶有溫情的勵志喜劇，而這種片型不但近年來從來不缺，甚至有點成為台灣商業電影特別偏好的路線，它沒有不好，只是通常有個難以打破的框架。
但英國老牌導演史蒂芬佛瑞爾確實有過人的駕馭通俗文本功力，他下手總是看似平凡實則不凡，再次證明《遲來的守護者》並非個案。佛瑞爾總能夠在優雅而不煽情的狀況下，精準打動觀眾內心，情感既到位又絕不過分。在《走音天后》中他再次以其恰到好處的優雅與慧心，為故事適當地增添了神彩。如同他讓演員合適地演出喜劇式的誇張與趣味，又有點到為止不過分嘲弄的分寸，整體調性在溫情與殘酷、趣味與衝突間拿捏得極其適切。

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《風中家族》的腳本綱要看起來企圖野心甚大，從1949年的內戰講到2010年代兩岸親人能重啟交流，補全斷裂半世紀的思念與缺憾。再加上預告片中的戰爭大場面與導演演員都算得上實力堅強，在上映前確實令人抱有期待。 

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簡評：故事簡介看起來老梗，實際上更老梗，而且是沒有誠意的老梗拼盤。劇情和角色關係轉折莫名其妙，角色平板到像剪貼來的，徒具公式不具靈魂。拍攝上也沒有任何特別出色的能力讓爛腳本提升，演員卡司超華麗，演出也很認真卻不到位，腳本和導演恐怕都難辭其咎。

為了比爾莫瑞(Bill Murray)和娜歐蜜華茲(Naomi Watz)這種經典組合來看一部雖然劇情略顯老梗，卻非常是美國獨立製片的古怪溫馨喜劇本色的電影。再加上人氣一流的喜劇演員Mellisa MacCarthy我也頗喜歡，三人這部都挑戰平常不會演出的角色，加上片商正是奧斯卡操作名手維恩斯坦，可以想像當初三人接演且演出極認真都是為了覺得這部有可能撈到奧斯卡(至少撈個入圍)。

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簡評：感人催淚有餘，藝術成就留白不足，略顯嘩眾取寵卻是陳可辛本色，《親愛的》標誌著香港導演終於成熟地將香港商業通俗劇手法完美運用在中國寫實題材，「接上地氣」。在華語電影來說，是一次華麗轉身。完整評論請見：http://punchline.asia/archives/9208

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簡評：就如同電影海報所說，這是名喪子父親為了為清白兒子討回公道，而展開對黑幫的逆襲。劇情線簡單易懂，槍戰動作與黑幫互動描寫的都不錯，幾個靠近死亡的黑色幽默顯得相當突出，角色的趣味和幽默的路線確實令人不免聯想起昆汀塔倫提諾，但規模、成熟度和爽度都要差得多了。這是部拍得過長，中段後開始散漫的電影，即使台詞的黑色幽默不時將人喚醒，還是看得出新導演的生嫩和力不從心，十分可惜。最令人惋惜的是父親的角色反倒寫得不如黑幫首領或退休兄長等角色來得好，相當平板，自然也讓電影缺少了更多發展空間。

這是一部極具北極冰冷中帶有黑色幽默的偽黑幫片，片中主角雖是兒子被黑道誤殺的平凡父親，但絕大多數篇幅仍在黑幫角色與互動，包括父親已金盆洗手的兄長在內。以死亡的順序和十字架黑幕推進電影節奏，更是黑得讓人忍不住發噱，在在突顯這是一部刻意靠近死亡然後再讓人笑出來的電影。

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19歲即以自編自導自演《聽媽媽的話》(I Killed My Mother)驚艷全球影壇的加拿大天才型導演多藍(Xavier Dolan)睽違五年後再度重探幾乎同一個題材，試圖勾勒一對母子間滿溢親密卻又扭曲無望的愛。這次多藍選擇以一比一的創新畫面型式承載一個這樣的故事，並與高達同時拿下坎城評審團大獎，世代交替的意外濃厚。時隔五年，日漸成熟的多藍處理起同一題材，究竟如何讓《親愛媽咪》走得比《聽媽媽的話》更遠呢？

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今年的奧斯卡將於2/23頒獎，剛好落在農曆春節假期，今年的話題熱度似乎比往年更勝！照例的我又要在奧斯卡前夕來抽抽福袋(？)，預測一下今年的得主趨勢，再附上自己私心推薦的得獎者啦！
從奧斯卡前哨戰各公會獎項來看，今年《鳥人》和《年少時代》有纏鬥之勢，男主角隨著《愛的萬物論》異軍突起，《鳥人》的米高基頓的影帝恐怕還要面對強力競爭，相較於懸念不高的女主男配，今年的男主最難預測。底下就附上個人不負責任的預測表囉！

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簡評：極佳的題材、演員與團隊，最後卻變成都差臨門一腳的鬆散電影，不上不下，完全就是導演功力不佳的問題。當製片挖掘好題材很好，沒那個屁股別再亂坐導演椅也很好。評論僅到此，因為這部電影影評也沒什麼好說的了，倒是其中的日軍戰俘營跟台灣有很大的關係，你知道嗎？

由知名女星安潔莉娜裘莉執導、柯恩兄弟編劇的《永不屈服》改編自奧運選手路易斯．詹帕瑞尼的自傳，敘述其一生傳奇。路易斯從年少在奧運一戰成名，後來在戰場上先歷經絕望的海上漂流，好不容易生還後又淪為日軍戰俘，他走過一路坎坷逆境，卻始終堅持不懈，其勇氣精神成為電影動人的主旋律。
 

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簡評：沒有簡評，負評已在此：http://punchline.asia/archives/7868。既然負評都寫好了，這篇是要幹嘛呢？噢因為這電影真的太亂七八糟太令人生氣了，導演實在太自以為是台詞實在寫得太爛了！所以我寫完負評還不夠還要來寫黑特文！是的這是篇黑特文不是影評，想看影評的人看上面的連結就可以了！
剛好我之前在寫《消失打看》和《與愛別離》的時候有強調過，台灣電影在八○年代新電影還試圖在藝術與商業間抓平衡，但九○年代商業電影卻全然出走，只留下拼影展不講故事的電影，其中有優秀的導演與作品真的是世界等級，就是蔡明亮。然而卻有其他更多其實根本沒有藝術片才華，也不像蔡導是明明能說好故事(請見他拿金鐘的《麗香的感情線》)但認為電影不該只剩下故事所以透過長鏡頭重新凝視現實生活片段，背後有完整美學的考量；他們其實就只是把破碎片段拍得美美的，然後莫名地堆砌在一起，完全不說故事，而且其實根本無能說故事、也沒有故事想說，他們在意的只有自己。陳宏一是一個，而吳米森也是一個，之前我還說也許陳宏一改編他人作品能夠跳脫自己的思維，但吳米森的《很久沒有敬我了妳》證明這是不可能的，即使有一個這麼棒且富有生命力的題材交到了他手裡，他都只在意自己的文青病、意象美和喃喃自語，莫名置入反核、國家辯證等議題，罔顧故事本身的邏輯與訴求，最後連故事最基本的重點轉折都「忘了」交代。

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