從蔡明亮的《家在蘭若寺》到近作《祈禱》，可以看到hTC對於VR的持續探索，已經跳脫影視作品的框架（或影展想像），確實開始思考VR這個技術或媒材本身的特質與可能性，甚且進軍國際（而非只是華語市場）的企圖心。《祈禱》雖然自我定義為VR互動裝置，但就我實際體驗的過程來說，它的互動性尚且有相當局限，看得出還在摸索初期的階段，真正非常有意思的絕對是《祈禱》的冥想與神遊成分和VR本身特質的高度適切性，讓它創造出一個非常令人著迷的世界，讓觀者能夠完全想要徜徉並沉醉其間，真正走進了一個「開天眼」的奇幻世界。
從蔡明亮的《家在蘭若寺》到近作《祈禱》，可以看到hTC對於VR的持續探索，已經跳脫影視作品的框架（或影展想像），確實開始思考VR這個技術或媒材本身的特質與可能性，甚且進軍國際（而非只是華語市場）的企圖心。《祈禱》雖然自我定義為VR互動裝置，但就我實際體驗的過程來說，它的互動性尚且有相當局限，看得出還在摸索初期的階段，真正非常有意思的絕對是《祈禱》的冥想與神遊成分和VR本身特質的高度適切性，讓它創造出一個非常令人著迷的世界，讓觀者能夠完全想要徜徉並沉醉其間，真正走進了一個「開天眼」的奇幻世界。
